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小提琴大师们关于运弓的经典讲解2 u3 P+ F: G* w# Y/ x# r
* q8 h' P! b7 c: S吉诺、弗朗西斯卡蒂. r2 q; ~# d7 F: P% R
1.换弓的技巧是因人而异的。拉弓根时，在pp的情况下，稍稍用一点手指动作，如果用手腕就一定会听出换弓痕迹。在ff的情况下，换弓就要用整个手，手指要有弹性，并使用四分之三的弓毛$ n3 w, Y# V& J3 ?1 y: K1 i6 {2 `
2、在弓尖换弓，不管是pp还是ff，我认为根本没有必要使用手指动作。同时，肘部要有特别放松的感觉。换弦时，腕和肘应保持在同一平面上。
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Jascha Heifetz 亚沙、海菲兹
7 x% E- t* U. O当我们在弓根换弓时，应当感到弓是手臂和部分手腕的继续，就像小提琴是另一个手臂的继续一样。如同射击那样，枪应当时你手臂的一部分。当手臂与弓相互矛盾时，就会感到很笨重的。0 V) _ C X. `& B% Z
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耶胡迪、梅纽因
3 W c/ X( r! s& c p+ [1、只有在换弓时右手指动作在是有价值的。它可以调整运弓，使弓的上下运行呈直线
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内森、米尔斯坦
) y4 V C( r9 W, z1 V/ H1、把上半弓训练的与下半弓同样有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用，运用肩部力量的演奏家肯定有更均匀的声音。& ^& h& c( I+ [' E: ~+ r4 N- W
2、运弓中我不赞成使用过多的手腕和下臂动作0 { e& ~. Q8 i3 J
3、特别是弓根换弓时，我不赞成使用手腕。手腕任何细微的动作也会产生杂音和明显的换弓痕迹。用手臂动作换弓能获得良好的控制。.
! ^8 h+ e4 e+ Z' S7 d: D4、减少运弓量有利于平稳换弓
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; ?- k9 ^4 D4 j4 N) J& I2 `6 y! U% O' }% A拉斐尔、布朗斯坦
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1 取得发音的均匀，我们必须对手及弓的自然重量加以认识和弥补。下弓时弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓时我们就要用较快的弓速来弥补音量。$ E) S5 ~ k+ @7 A
2、为了平衡全弓的音量，在弓根运弓不用手臂重量并要适当加快弓速；而弓尖运弓一定要用手臂的重量，也需要适当加快弓速
: f/ h0 N6 D, N3、不管是上弓还是下弓，“快－慢－块”是控制运弓速度、取得均匀发音的公式
6 r" q. V9 A p& w; j/ i; F- q% V4、弓根平稳换弓主要要做到保持手的拱形状态，这样可以避免弓承受过多的重量。. w9 ~6 Z* f+ I% {$ z" c6 z
5、弓尖的换弓由前臂发动，在弓根部位之外的其它弓段换弓不需要特别的协调动作。* ]# }* A% {- e0 o& J# P
6、换弓动作是由手臂、手腕、手指联合组成的7、平稳换弓要与左手动作配合好，避免出现换弓杂音。& W+ u$ _* L6 w
2 B+ J! K6 f6 H2 x拉斐尔、布朗斯坦(《演奏科学》)
2 P' E! k; i H0 b. l1 、当把弓子放在弦上时，手臂的重量应当集中在手腕和食指上面。
) R6 U4 Y7 c* i* R) C+ i2 q2、为了把弓放好，手腕要平，手背是弯曲的。当弓子放到弦上的时候，手臂应当成为一条平线，运弓从弓尖到弓根，应当是在一条水平线上均匀地运行。
2 O9 X4 L! S1 {* e* X! u3、要演奏地更有重量的话，就要让手腕更为下沉，并把重量更多地集中在1、3指上& w4 Q' L. w% G# z
4、演奏下半弓时，应但使用从肩部开始的整个手臂的动作，演奏到中弓时，当手肘有一点张开后，手肘处大约为90度角，从中弓开始到弓尖，就应当只使用小臂来演奏。演奏上弓从小臂开始，以整个手臂的运动来结束，注意不要抬肩膀5、在演奏强力度的上弓时，需要理解地心引力把手臂向下吸的原理，所以应当使用快速运弓，但是不能有重音。* M& K+ M5 r4 |' K
6、在演奏下半弓时，运弓速度就是要快，小臂使用的压力要小，在弓中时，弓速就要放慢一点，到弓尖时再加快，并加上一些重量，弥补弓尖部分所缺少的自然重量。在演奏上弓时也是使用这种变化。
. u9 k$ ^. P' D7、当用全弓拉一个音符时，需要给这个音的后一半留更多的弓子，让它能呼吸。1 C' O6 f$ n( I- _/ {( K
8、演奏强烈的声音时，运弓要短而急促；演奏轻的乐句时，要使用较长的运弓。弓杆不要直立在弓毛上面，而是向琴头倾斜45度。演奏细致柔和的声音时，要用靠弓尖的部位演奏，这个地方演奏柔和的换把位更有效果。
4 ]7 I% j' r+ U- B* l7 p9、当演奏双音时，弓的重量主要放在高音弦上。在演奏八度时，弓的重量大部分应当放在低音弦上，这样发出来的声音不刺耳。
9 z/ g$ u$ v' @- O10.在弓根演奏时，不管演奏是多么强的力度都不要压弓，一直到弓毛可以很好地深到琴弦中去的地方，才可以加压力。在弓尖的地方就必须演奏得结实有力。
) v8 W2 T, j/ o0 }( a11。在演奏长弓时，中弓是节省运弓最好的地方。我们可以把运弓看作成快－慢－快的模式，在弓尖处用重量，而在弓根处不要使用重量。
3 z4 X. s. |' U12.演奏那些向前运动而持续强烈的旋律时，在每次换弓之前，心里要有个起拍。
A9 n1 m3 _0 J( [4 G: K1 ~7 c13.换弦之前的那个音要拉足，大多数换弦，特别是琶音式的乐句要使用整个手臂的动作，手腕要牢固。一般来讲，在强力度下的反复换弦，手腕要保持不动，用整个手臂的动作。在轻的力度时，用手腕微小的波浪式动作。
- t: `. p3 G4 \, i" ]14.对于所有的换弦来讲，都要集中注意力在运弓的水平动作上，并尽量减少换弦的垂直动作。
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Ivan Galamian 伊凡、加拉米安
) k. p. g6 `% w- H1、当运弓靠近弓根或弓尖，我建议稍稍减慢一点弓速，可以有效地克服换弓时加速的倾向。
2 [" G0 A) s& s8 F8 s1 k2、是用手臂换弓或用手腕换弓这并不重要，重要的不是怎么换弓，而是换弓时保持原来的弓速。2 I1 o' Z5 l4 R5 c& }( o. c
3、我赞成运弓使用四分之三的弓毛接触琴弦。5 E. C( Y: z- |( ?$ P$ Q b8 W8 C
4、弓根用弓毛应该比弓尖少，过了中弓之后，弓毛要逐渐放平，到弓尖时几乎用全部弓毛。
2 X8 O, z' Z& l" ^6 ^& V2 |5、在演奏ff的乐句时，不到中弓就可以把弓毛放平。
( ]4 ?8 x# f2 Y; k% {. q! O6、长弓的弓子发抖，除了自然的精神紧张因素之外，大多是由于右臂或右手腕的紧张造成的，也可能是弓弦角度不正确的缘故。' T- l2 V% ]' O; @% _0 M
7、我们发现用肘吊住弓子演奏比用手腕吊住更容易发抖。演奏者应集中练习长弓，来发展美好的pp的发音。* p6 i) G) D$ `
8、运弓的根本原理就是右手臂、手和手指采取自然的运作。整个右手臂的技巧是建立在一个“弹簧系统”上的。手臂、手和手指的弹性，就应当像我们在走路时推、脚和脚趾的弹性作用那么自然。
+ E% M- w+ b: v" a" V8 R9、运弓起奏一般有三种方式：一、非常平滑的，像母音一样不太明显；二、清楚，向子音一样；三、有或多或少的重音。
- G, E7 X5 W9 }+ M' \$ R10.换弓平稳的两个要素：一、在换弓之前，弓速必须放慢；二、压力要放松。
) }/ {) H5 ~" Y/ ~; N11.为取得直线运弓，弓必须与琴马平行。弓子如果拉得不直，弓弦接触点就会乱跑，就会损害音质. x: `9 _9 R* P; ~* V
12.运弓的三个阶段：三角形、方形和弓尖。全弓运弓有三个不同的阶段：一、弓根时，手臂和乐器形成一个三角形；二、弓中时，就形成了一个方形；三、当弓在弓尖的地方，右手臂几乎是伸直了，肘部原来所形成的直角，现在几乎是一个平角了。& l3 X: \! b; z# j! p
13.从方形往上运弓到弓根，弓应当逐渐地、稍稍地倒向指板。这样可以保持在弓根时的直线运动，可以使弓毛里面一边离开琴弦，抵消了弓到弓根时所自然增加的重量和压力，有助于手腕的正确动作# Z, s9 e. _0 [2 N' }
( }" J. D2 k& n( |. |Louis Persinger 路易斯、帕辛格
7 B3 V2 L0 s% b1、任何看上去别扭的东西都说明是不正确的，过高或过低的手臂位置都会产生紧张。2、换弓时手指想做什么就让它做什么，我们只需要注意手/ b+ j5 s, D3 `8 a& l
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# _: ?4 q* B. Z伊扎克、帕尔曼8 X" M& ~- H- m8 ]4 f
1、在演奏下弓，到达弓尖时，总是要求用稍微夸张一点向外运行，即离开演奏者的身体。在演奏上弓时，则做相反的动作。总是连续不断地下弓出去，上弓进来。- D- h. _6 B3 K5 e1 I3 Q. y6 [
2、俄国式的握弓有一种倾向，容易使用靠近指板演奏的方式。假如你想演奏出大的音量，那么使用法比学派的运弓是比较容易拉出大音量的。
" _8 E4 e- y& {( ]5 ?% o3 、在演奏到弓尖的地方，手腕应该稍微画一个小圆圈，可以去掉紧张。我们必须去掉紧张! Y4 B# S2 X$ {0 F& _9 o W }" H& }
4、整个手臂的各个部分都应该参加运弓动作- Z- L0 h% y i
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发表于 2012-10-10 21:26
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